"Vidocq" (Видок). 2001 г.

Этот французский фильм несет в себе самую стильную и выразительную атмосферу Парижа XIX века. Красота картинки завораживает, сочетание цветов просто гениально живописно, ракурсы съемки построены в комиксовой стилистике - уже за это фильм заслуживает самого пристального внимания. Но, конечно же, не только за это....

Если честно, то именно таким и должен быть снят Париж Эрика - с такими вот цветами, панорамными съемками и т.д. 

В таком ужасающе красивом Париже орудует  мистический убийца в зеркальной маске. Он - неуязвим, его реакция - молниеносна,  всех свидетелей он убирает четко и жестко на протяжении всего фильма, начиная с Видока, выследившего его, и заканчивая стеклодувом, который делает для него новые маски и который случайно видел, как он  убивает Видока - правда, Видок  провел Алхимика и остался не только жив, как выясняется в конце фильма, но и сумел увидеть лицо под маской,  да и до стеклодува  Алхимик этот добраться не успел. Зато всех прочих прибил или с помощью изощренного трюка с молнией или просто перерезал горло.  

Смерть Видока начинает расследовать молодой и очень энергично-навязчивый журналист (по совместительству биограф Видока) Этьен Буассе.
Он начинает с гибели трех месье, двое из которых погибли от прямого попадания молнии, а третий хоть и избежал этой участи благодаря расторопности Видока, но умер от сердечного приступа - их смерти и расследовал Видок. В ходе изысканий Буассе постепенно начинается вырисовываться истинная подоплека происходящего - за смертью трех месье стоит все тот же убийца в зеркальной маске, которого в Париже называют Алхимиком!

Та кто же или что же такое этот Алхимик? Его называют чудовищем, монстром, говорят, что он бродит, как призрак... без лица. В какой-то момент на расспросы об этом загадочном существе один инспектор спрашивает у помощника: "Вам мерещатся призраки?" Этот же помощник позже в библиотеке найдет сведенья о нем, как о легенде квартала дю Тамлль, "убийце и ученом"... Говорят, у него нет лица, или он многолик, или он может сам менять личины. 

Его лицо-зеркало, оно затягивает душу, каждый, кто отражается в его маске, теряет её. Его маска отдаленно напоминает череп  - видны линии скул, глазниц, рта - но не сильно. Он словно воплощенная Смерть (даже в газетах печатались соответствующие карикатуры, когда стало известно о смерти Видока).

Этот убийца в маске сотрудничал с теми тремя опочившими месье - они поставляли ему невинных девушек: для изготовления эликсира молодости для месье старичков- метросексуалов; но на самом деле кровь этих девушек была нужна самому Алхимику, как сырье для материала маски - поэтому-то его маска живая и может красть души, чтобы ему самому продлить жизнь и молодость.

Когда те трое заартачились,  он их убил посредством молнии. Да, кстати. Этот Алхимик и есть Этьен Буассе - с виду милый молодой человек. У него лаборатория - под землей в катакомбах! Там он творит свои злодеяния; еще у него там есть странная штука - мертвец-скелет в позе богини Кали. В этой самой лаборатории Видок будет сражаться с ним в какой-то момент, но Алхимик скачет и прыгает так, как ни один нормальный человек  прыгать не может. Он даже исчезает на ровном месте.

А еще - голос. В маске Алхимик говорит очень мало, зато когда говорит - у него измененный, несколько нечеловеческий голос со стеклянными обертонами, одновременной хрипотцой и комбинацией мужского и женского голоса (слушать надо во французском оригинале). Еще он визжит на ультразвуке с каким-то рычанием. Вобщем, инфернальное существо.

Последняя схватка происходит в зеркальной комнате (ну точно зеркальный лабиринт камеры пыток), зеркала срабатывают против Алхимика - они отнимают у него все души, прямо из маски (она аж ржаветь начинает, словно ранами покрывается), и он теряет силы.

Видок в конце протыкает его насквозь осколком зеркала и скидывает в реку - с большой высоты. Но даже это не помогает... в конце фильма мы слышим характерные звуки его "комбинированного" голоса и видим зеркальный отблеск маски на стене....

Особенно интересно то, что в данном случае мы имеем дело с своеобразным "перевертышем" по отношению к истории ПО - история начинается, как обычное расследование убийства, а заканчивается сплошной мистикой; у Леру же начинается якобы с мистики, а в конце следует вполне реалистическое объяснение всему.

К тому же здесь есть тоже как бы журналистское расследование - тот же прием, что и в романе Леру.

Атмосфера Парижа, локации (все эти подземелья, катакомбы, крыши) - ну чистая иллюстрация к роману о Призраке Оперы.

Сам внешний антураж Алхимика, его своеобразная гениальность и мистический аспект (здесь доведенный до высшей точки) - тоже прямо навевают ассоциации с  Призраком Оперы. Но тоже в рамках перевертыша: Эрик звал себя Призраком, а был живым человеком, а тут сначала вроде бы обычный человек в финале оказался какой-то неуязвимой нечистью. Обоим приписывали все убийства и преступления в округе - но Алхимик действительно их совершал из-за своих  богомерзких целей, Эрик  убил гораздо более скромное количество народу, и то в припадке ревности и отчаяния из-за несчастной любви (и то еще убийства доказать надо).

Вывод:
Фильм французского режиссёра Питофа не только являет собой отличную, талантливую режиссерскую работу, эстетичен и красив, а при его просмотре возникаю явные ассоциации с темой По.  Он ещё и показывает, как можно и нужно бы снять фильм о Призраке Оперы.

А ещё он наводит на горькое сожаление, что не этого режиссера пригласили делать фильм по мюзиклу Эндрю Ллойд Уэббера.

***

25 мая 2007.

Автор рецензии: Anastasia